| Х | Э |  |
|---|
| ГЛАВНАЯ | СТАТЬИ | ШКОЛА | КОНКУРСЫ | ГАЛЕРЕЯ | ССЫЛКИ | ОПРОСЫ | ФОРУМ | ПОИСК | О ПРОЕКТЕ | СВЯЗАТЬСЯ |
|---|
ДАВАЙТЕ ЗНАКОМИТЬСЯ: NIKON D200
Тест проведён по заказу журнала "Фотодело"
Свершилось, господа! Держу в руках долгожданную 10.2-мегапиксельную новинку от Nikon, анонсированную ещё осенью прошлого года. Как вы уже наверное догадались, речь идёт о цифровой зеркальной фотокамере Nikon D200. Собственно, меня в ней уже кое-что огорчает – похоже, камеру всё-таки придётся вернуть главному редактору журнала, выдавшему мне её на тестирование. А может, сказать ему, что её у меня отобрали хулиганы или продвинутые фотолюбители? Пока я не принял окончательного решения, давайте всё-таки посмотрим, чем она способна нас порадовать, что в ней ещё надо доработать, короче говоря, что это за зверь такой – Nikon D200.
Предназначение
Серийная съёмка со скоростью 5кадров в секунду позволила мне подловить наиболее выразительное выражение морды лица этой фотомодели.
Не стоит объяснять, что чем профессиональнее камера, тем большее количество функций управляется кнопками на корпусе, давая фотографу возможность отдаться процессу съёмки, а не поискам нужной функции в меню. По сравнению с любительской Nikon D70, выбор режимов экспозамера осуществляется не круглым диском с надписями “A”, “P” и так далее, а кнопкой «Mode», вспомогательным колёсиком и индикацией режима на верхнем дисплее. Естественно, что таких “любительских” режимов, как “авто”, “спорт”, “портрет” и “цветы” вы тут не найдёте. Настоящие профессионалы пользуются режимами “P”, “S”, “A” и “M”. На тот же верхний дисплей выведен довольно плотный объём информации, включая даже отклонение экспозиции от номинальной и метку комментария. Однако продолжает неприятно удивлять многолетнее и упорное нежелание конструкторов фирмы Nikon индицировать на дисплее величину чувствительности: её можно посмотреть только, нажав кнопку «ISO».
Несмотря на качество JPEG, к деталировке и цветопередаче подкопаться трудно.
Говоря об объективах, можно сказать, что к камере подходят порядка полусотни объективов Nikkor, но все функции поддерживаются только с объективами D и G. Используя другие объективы мы лишаемся ЗD матричного замера экспозиции. Для плёночных объективов используется кроп-фактор 1.5. При тестировании был использован AF-S Nikkor 18-70mm 1:3.5-4.5G ED, разработанный специально для цифровых «зеркалок», и предоставленный фирмой Nikon. При его использовании в углах кадра было замечено небольшое виньетирование. Кстати, любителям поснимать с фильтрами сообщаю диаметр резьбы – 67мм.
За исходный образец была взята эта профессиональная тестовая шкала
Поскольку 10.2Мп матрица камеры имеет такой же физический размер, как у шестимегапиксельных D70 и D50, то нам следует пристально присмотреться к её шумности, и сравнить этот показатель с камерой D70. Именно поэтому шумность матрицы на различных чувствительностях была протестирована в первую очередь, и результаты приведены на фото. Общее впечатление – Nikon’у удалось сохранить традиционную нешумность матрицы, даже несмотря на понижение минимальной чувствительности до ISO100 (что, безусловно, радует) и увеличение разрешения матрицы. До ISO800 шумы можно считать приемлемыми, они заметны на ISO1600, однако включение одного из четырёх (!) режимов функции «СШ на высоких ISO», хоть и уменьшает краевую резкость, но позволяет вернуть шумы в рамки приличия. Сказать, что матрица D200 шумнее, чем D70 (или наоборот), по своим ощущениям, я не могу. А для того, чтобы вы сами смогли сделать для себя выводы, привожу тестовые снимки. Также имеется программный «разгон» экспозиции до ISO3200. Кроме этого, в камере реализована функция «СШ длинной экспозиции», работающая, видимо, по методу вычитания тёмного кадра.
Таблица 1. Шумы на различных ISO
Кроме этого, обратите внимание на фотографию с ракетными соплами. Несмотря на то, что она снята с ISO1600, шумы практически незаметны, точнее они выглядят как зерно у плёнки. Дело в том, что шумы тут обесцвечены, приведены к цвету «подстилающей поверхности». Независимо от того, что это – очередное ноу-хау фирмы Nikon или побочный эффект алгоритма сглаживания, результат впечатляет.
Удивительно, но факт: на этом снимке, выполненном на чувствительности ISO1600 с использованием системы шумоподавления, шумы практически незаметны. При ближайшем рассмотрении оказывается, что шумы всё-таки есть, но их цвет приведён к цвету подстилающей поверхности.
От шумов переходим к балансу белого. Кроме джентльменского набора из автоматического режима, стандартных пресетов и ручной установки, тут есть режим «К», позволяющий вручную выставить цветовую температуру в пределах от 2500К до 10000K. Очень хорошая возможность! Чтобы оценить работу автомата, предлагаю вам посмотреть на тестовые снимки. Общее впечатление – автомат отрабатывает отлично (кроме люминисцентного освещения). Что касается пресетов, то, по сравнению с автоматом, все они дали существенно более тёплые тона, продемонстрировав тем самым даже не требовательность, а прямо-таки каприз к точности "своих" цветовых температур. Для тонкой настройки в камере имеется брэкетинг баланса белого, и, конечно же, возможности, предоставляемые форматом NEF (RAW).
Таблица 2. Баланс белого
Глядя на приведённые тут снимки, возникает ощущение, что перед нами тестовые образцы профессиональных фотоплёнок: негативной с нормальной цветопередачей (типа Kodak Portra 160NC), обратимой с насыщенной (точь-в-точь, как Fujichrome Velvia) и традиционной чёрно-белой (на фото выше).
Для улучшения качества изображения, фирма Nikon применила тут какой-то новый, по крайней мере, отличающийся от D70, инфракрасный фильтр матрицы. С одной стороны, это благотворно влияет на цветопередачу и препятствует появлению муара. С другой, увы, но жизнь любителей поснимать в инфракрасном диапазоне осложняется примерно в 24 раза (на 4.5EV): именно во столько раз меньше этот фильтр пропускает инфракрасное излучение с длиной волны 780нм и длиннее, чем его аналог у D70. Посмотрите на иллюстрацию с комнатным растением.
Слева показан исходный вид. Инфракрасная фотография посередине снята на камеру Nikon D200. Для сравнения привожу инфракрасный снимок, снятый на Nikon D70 (справа). Скорость и точность автофокусировки я мог проверить только на объективе AF-S Nikkor 18-70mm 1:3.5-4.5G ED, и скажу, что она работает быстро даже в условиях низкой освещённости. Nikon реализовал тут свою новую 11-ти зонную фокусировку, причём использовать её можно не только в покадровом, непрерывном и в ручном режимах, но и в прогнозирующе-следящем режиме. Это должно понравиться профессионалам, снимающим спорт, а также папарацци.
Несмотря на некоторые трудности, инфракрасная фотосъёмка всё-таки возможна.
Экспозамер. Кроме точечного (2% от площади кадра) и центровзвешенного, в Nikon D200 реализован так называемый 3D цветовой матричный замер экспозиции по 1005-ти RGB датчикам. Это значит, что камера автоматически определяет расстояние и цвет объекта с тем, чтобы правильно экспонировать слишком тёмные (синие, зелёные), либо слишком светлые (жёлтые) объекты. Которые при обычном замере получились бы соответственно пересвеченными, либо недодержанными. Вообще, конечно, прогресс в экспонометрических алгоритмах движется быстро и в нужном направлении: яркость кадров, снятых в автоматическом режиме, всё меньше напоминает набившие оскомину 18%. Контроль правильности экспозиции реализован тоже в RGB-формате: кроме обычной гистограммы тут есть гистограммы по отдельным цветовым каналам, плюс индикация засветки в каждом канале (если таковая будет). Эти функции новорожденная унаследовала по отцовской линии, от Nikon D2X. Если вас интересуют пересветы, то проведённые тесты показали, что эта камера реже даёт пересветы, чем мой Nikon D70, по крайней мере, реже их показывает.
Удивительно, но факт: обе фотографии были сняты пасмурным мартовским вечером (примерно в восемь вечера). Когда я собирался на эту уличную съёмку, я захватил с собой штатив и жену для его переноски. Бедная жена! Несмотря на недостаток освещения, камера отлично справилась с работой, поэтому штатив мне так и не пригодился. Кстати, очень хорошо отработал автофокус, несмотря на слабое освещение.
На десерт расскажу про несколько дополнительных возможностей, показавшихся мне интересными. Во-первых, это интервальная съёмка. Интервал между кадрами можно задавать самостоятельно в пределах от длины выдержки до 99 часов, а её продолжительность определяется только зарядкой батареи и объёмом карты памяти. Во-вторых, это съёмка одного кадра в режиме мультиэкспозиции. Наконец, это наложение кадров, уже имеющихся на карте памяти, правда, только в формате NEF. Как при мультиэкспозиции, так и при наложении, можно определить «вес» каждого кадра, регулируя его вклад в конечный результат. Конечно, всё это можно проделать и в Фотошопе, однако, не стоит забывать вот о чём. Я, конечно же, пользуюсь лицензионным Adobe Photoshop CS2, который обошёлся мне в $830. Для того, чтобы совершуть эту покупку, по цене превышающую пятую часть годового дохода среднего россиянина, мне пришлось копить деньги больше года (теперь, отъевшись до первоначального состояния, я коплю на Nikon Capture 4.3). Так что любые возможности, предоставляемые камерой по обработке изображения, помогут сделать то же самое безо всякого редактора, и, кстати, тут же распечатать на принтере (камера совместима с DPOF).
2006 © Дмитрий Катков
Основные технические характеристики:
Что ещё можно сделать:
|
Весит камера с батарейками порядка 900гр, что с одной стороны, придаёт ей необходимую устойчивость к вибрациям, а с другой стороны, не так сильно обременяет фоторюкзак. В руке сидит отлично, расположение большинства кнопок мне, как владельцу Nikon D70, показалось знакомым. Появился, правда, диск выбора режимов, довольно труднодоступный. Зато, смотрите, чем он управляет! Во-первых, это такая профессиональная функция, как предварительная фиксация зеркала, используемая для улучшения резкости при съёмке с небольшими выдержками. Во-вторых, это непрерывная быстрая съёмка, со скоростью 5кадров/сек. И наконец, это медленная непрерывная съёмка, от 1 до 4 кадров в сек. Наличие этих возможностей позволит сэкономить пространство на карте памяти, при этом не упустив важный момент.
Цветной ЖКИ-дисплей на задней панели камеры порадовал меня 2.5” размером и хорошей обзорностью под разными углами. Хорошо, что он имеет возможность регулировки яркости. Кнопки, расположенные на задней панели слева от дисплея отвечают за манипуляции с отснятыми изображениями, а справа от него - за редко меняемые настройки, такие, как например, блокировка экспозиции, выбор метода экспозамера и тому подобные. Тут же расположен мультиселектор, отвечающий за индикацию на экране при просмотре, а также за выбор зоны фокусировки. Поскольку он обладает куда меньшей упругостью, чем его аналог у D70, то пальцы то и дело задевают этот мультиселектор, смещая зону фокусировки в самые неожиданные позиции.
Коли мы обсуждаем качество изображения, не лишним будет упомянуть, что камера имеет богатые возможности по оптимизации (читай: улучшению) изображения. Например, цвет можно оставить таким, как есть, можно насытить, можно насытить ещё больше (см. фото с дачными домиками ниже), можно обесцветить до чёрно-белого состояния (см. фото справа), можно сделать мягче, а можно оптимизировать для съёмки портрета. Кроме этого, можно воспользоваться настройками резкости, тоновой коррекции, насыщенности цвета, тремя цветовыми пространствами RGB и другими возможностями. Кстати, все настройки хранятся в одном из четырёх пользовательских банков с произвольными названиями, что позволяет использовать камеру различными пользователями, либо быстро менять разные настройки для разных целей. Например, запомнив настройки для съёмки пресс-конференции как «Репортаж», а для студии как «Студия», потом можно поменять их за одну секунду, что очень удобно.
| ГЛАВНАЯ | СТАТЬИ | ШКОЛА | КОНКУРСЫ | ГАЛЕРЕЯ | ССЫЛКИ | ОПРОСЫ | ФОРУМ | ПОИСК | О ПРОЕКТЕ | СВЯЗАТЬСЯ |
|---|