Причинами световых артефактов при такой съёмке могут быть следующие: недостаточное количество слоёв просветления, нанесённых на внешнюю поверхность фильтров; проникновение света между поляризаторами (если они не привинчиваются друг к другу) и методическая засветка в виде линий, связанная с интерференцией линейной и круговой поляризационных решёток. Поэтому, при съёмке с рассеянным светом, засветка встречается гораздо реже.
Nikon D70, Sigma 28-80, ф.р. 28мм, ISO200, 1/30c, f8.0, wb - по белой бумаге, циркулярный поляризатор TIffen C-PL, линейный поляризатор Cokin 160

В-четвёртых, при определении экспопары и наведении на резкость, ни в коем случае нельзя полагаться на автоматику. Резкость надо устанавливать по шкале дальностей, выставляя её чуть ближе реального расстояния до объекта, а при экспонировании активно пользоваться эксповилкой, вплоть до +/-3EV. Неизбежные ошибки при наведении на резкость можно нейтрализовать, выставив диафрагменное число в значение, большее, чем f8. Мне приходится повторять это каждый раз, говоря о съёмке в невидимом диапазоне, но тем не менее снова пишу об этом для тех читателей, что присоединились к теме недавно. Добро пожаловать, кстати!

В-пятых, говоря о цвете полученных изображений, прежде всего стоит сказать о балансе белого. При съёмке рекомендую сразу отказаться от предустановленных режимов, таких как «солнечно», «облачно» и «тень», а снимать с балансом белого, выставленым вручную по поверхности нейтрального цвета, либо по траве, листве, песку, небу или каким-то другим целостным цветовым пятнам, имеющимся на сцене съёмки. Пример посмотрите на Фото 5.

Фото 5. Фотографии, снятые с различным балансом белого.

Фото слева снято с балансом белого "солнечно", а на правом я выставил баланс белого по собственным голубым джинсам. Какое из них лучше, решать вам.
Nikon D70, Sigma 28-80, ф.р. 80мм, ISO200, 1/2c, f5.6, wb - вручную по голубой джинсовой ткани, циркулярный поляризатор TIffen C-PL, линейный поляризатор Cokin 160

Если же вы решите вообще отказаться от цвета, и переведёте полученное изображение в режим оттенков серого в Photoshop, то результат будет частично напоминать инфракрасные фотографии, то есть, листва, содержащая хлорофилл, посветлеет. А вот небо, наоборот, будет отличаться от традиционного ИК, поскольку оно как было, так и останется светлым, несмотря на два поляризатора. Поэтому в целом изображение будет иметь пониженный контраст, по сравнению с классическим инфракрасным снимком.

Наконец, пару слов адресую моим любимым плёночникам. Как бы нам с вами ни хотелось, подобного эффекта добиться при съёмке на фотоплёнку не удастся. Дело в том, что обычная негативная плёнка не восприимчива к инфракрасному излучению, хотя хорошо чувствительна к ультрафиолету. Поэтому фотографии будут получаться синего цвета, совсем неинтересными. Обратимые же плёнки вообще не замечают ни УФ, ни ИК, а инфракрасные негативные хоть и чувствительны и к тому, и к другому, но встречаются в продаже ещё реже, чем линейные поляризаторы, и используются совершенно другим образом. Впрочем, о них мы подробно поговорим отдельно.

Вот, вроде бы и всё, что можно рассказать про этот необычный вид съёмки. Два поляризатора, заменяя очень редкий и дорогой светофильтр, пропускающий ультрафиолет и инфракрасное излучение, позволяют получать фотографии в том же диапазоне. Буду рад, если кто-то заинтересуется такой съёмкой, и захочет продолжить эксперименты. В продолжение темы могу порекомендовать поисследовать свойства соцветий в ультрафиолете, о которых можно прочитать в статье «Мир глазами пчелы, или секреты ультрафиолетовой фотосъёмки». Желаю вам успехов!

Ответ на загадку об исчезнувшей антенне:

Верхний и правый нижний снимки были сделаны за месяц до того, как была возведена эта антенна.
[ Вернуться к фото ]