| Х | Э |  |
|---|
| ГЛАВНАЯ | КАРТА САЙТА | НОВОСТИ | СТАТЬИ | ССЫЛКИ | ГАЛЕРЕЯ | ФОТОГРАФИЯ | ОПРОСЫ | ФОРУМ | СВЯЗАТЬСЯ |
|---|
|
10. ГРАДИЕНТНЫЕ ФИЛЬТРЫ
Предлагаю вашему вниманию одну из глав моей будущей книги о фотосъёмке пейзажа.
Градиентные фильтры, часто применяющиеся в пейзажной фотосъёмке, представляют собой частично окрашенные, условно скажем в верхней части, стёкла или пластинки из органического стекла, при этом оставшаяся часть фильтра совершенно бесцветна. Фильтры, частично окрашенные в нейтрально-серый цвет, называют нейтрально-серыми градиентными, или «оттенёнными» фильтрами, а окрашенные в любой другой цвет – цветными градиентными.
Прежде всего, рассмотрим нейтрально-серые градиентные фильтры. Обычная плёнка или цифровая матрица в состоянии правильно передать отношение освещённостей (контраст), если оно не превышает 3-4 шага экспозиции между самой светлой и самой тёмной частями изображения. На практике же, наш пейзаж сплошь и рядом имеет контраст порядка 5-ти, а на закате контраст между небом и травой в 7 шагов экспозиции – очень распространённая ситуация. Тут нам и помогут рассматриваемые нейтрально-серые градиентные фильтры. Одна из половин фильтра работает в качестве светопоглощающего фильтра ND, упомянутого ранее, в то время как другая не меняет освещённость сцены. Расположив такой фильтр серой половиной вверх, мы ослабим яркость неба, при этом яркость низа останется прежней. Таким образом можно ослабить контраст сцены до трёх ступеней экспозиции. В рассматриваемом нами примере с закатом применение такого фильтра будет более чем оправдано.
 Пример использования нейтрально-серого градиентного фильтра
Глядя на этот живой пример, ощутите разницу, создаваемую нейтрально-серым градиентным светофильтром. Из-за перепада яркостей между низом и верхом, мы чуть было не потеряли небо. Фильтр понизил яркость верха на полторы ступени и тем самым помог вернуть небо к жизни. Посмотрите также на траву - ни её яркость, ни цвет не изменились.
Стоит сказать, что любые градиентные фильтры круглой формы имеют один существенный недостаток: мы не можем регулировать положение границы раздела затемнённой и неокрашенной части. Это принуждает нас делать пейзажи с линией горизонта по центру снимка, что существенно ограничивает наше творчество. Поэтому я и сам использую, и вам рекомендую для этих целей использовать не круглые, а прямоугольные фильтры, например, недорогие фильтры 120… 121F фирмы Cokin. Держатели позволяют перемещать такие фильтры вверх-вниз или вправо-влево, регулируя положение “линии” раздела (которая на самом деле размыта).
  Примеры крепления градиентных фильтров Cokin
Слева показан традиционный метод крепления. Как видите, положение границы между затемнённой и бесцветной частями изображения можно регулировать, передвигая фильтр вверх-вниз. Справа показан нетрадиционный метод крепления, применяемый мной при съёмке пейзажа на длиннофокусную оптику (200мм и длиннее). Дело в том, что размытая граница между окрашенной и неокрашенной частями фильтра в этом случае имеет в кадре недопустимо большую ширину, что делает применение фильтра невозможным. Поэтому я вставляю фильтр в держатель, как показано на иллюстрации справа, зная, что в случае применения длиннофокусной оптики, резкая граница фильтра заметна не будет.
Для удобства фотографа, такие фильтры выпускаются разных плотностей (от 2 до 8) с различным положением и толщиной границы раздела между окрашенной и неокрашенной частями светофильтра. Подробное описание вы найдёте в таблице ниже, а сейчас мы немного поговорим про практику их использования.
Во-первых, границу раздела на снимке предпочтительнее располагать на тёмном фоне, например, на полосе леса вдали. Там она будет менее заметна. Во-вторых, в случае необходимости, такие фильтры можно комбинировать, если необходима более плотная фильтрация. В-третьих, в некоторых ситуациях границу раздела приходится размещать не горизонтально с затемнённой половиной вверху, а произвольно. Например, при съёмке из-за угла дома, отвесной скалы или ствола дерева, она может проходить вертикально, при фотографировании холма – наклонно, при съёмке заснеженного поля зимой в контровом освещении в солнечную погоду фильтр располагают серой половиной вниз. Наконец, возможны комбинации двух таких фильтров под разными углами, в зависимости от геометрии пейзажа (к примеру, при съёмке горы, упирающейся в верхний обрез кадра).
Вряд ли существует возможность равноправной замены нейтрально-градиентных фильтров функциями Adobe Photoshop. Если вам хочется просто притемнить небо, то это сделать несложно, используя методику работы с градиентным инструментом в Adobe Photoshop, о которой говорится в конце рассказа про цветные градиентные фильтры. Другое дело, если речь идёт об безнадёжно пересвеченных областях снимка - это результат полной потери информации, восстановить которую уже невозможно. Поэтому лучше её не терять при съёмке и пользоваться фильтром, который, кстати, не такой уж и дорогой. Но наиболее важно его использовать владельцам цифровых фотоаппаратов. Дело в том, что динамический диапазон матрицы имеет нецентральное расположение точки среднесерого, она сдвинута в ближе в область светлого, поэтому цифровые пересветы уже вошли в легенды. Избавиться от них нам как раз и помогут эти невидимые помощники. Дело обстоит таким образом, что я использую сегодня эти фильтры при съёмке примерно 70% всех снимаемых мной пейзажей. Эти фильтры – исключительно полезный аксессуар вашей цифровой камеры. Альтернативой для экономных или ленивых послужит съёмка двух кадров со штатива с разными экспозициями: одной для проработки деталей в нижней, тёмной части снимка, а другой – для проработки светлого неба с последующим наложением этих изображений в Adobe Photoshop.
Ведущие производители сегодня выпускают подобные фильтры любых мыслимых и немыслимых цветов: примеры колеровки вы можете видеть в таблице ниже. Применяя эти фильтры, можно изменить цвет верхней и/или нижней части снимка, например, придать любой оттенок небу. Пример их использования мы рассмотрим в главе «Небо на любой вкус». Следует однако помнить, что это всё-таки наполовину тонированные стёкла, а не поляризаторы, поэтому облака, к примеру, тоже приобретут соответствующий оттенок. Говоря про конструктивы, пальму первенства опять стоит отдать именно прямоугольным градиентным фильтрам Cokin, как более удобным в использовании. Фильтры с маркировкой 122-139 являются цветными градиентными фильтрами естественных цветов. Тут нет только красного и салатового цветов, но при желании, комбинируя, к примеру, розовый и жёлтый фильтры, можно добиться красного, а комбинация жёлтого и изумрудного даст искомый салатовый. Держатели позволяют использовать одновременно до трёх фильтров (имеются три широких слота и один узкий для поляризаторов или крышечки). Если же вы - счастливчик, обладающий нездоровой фантазией, и вам мало трёх слотов, то систему можно нарастить до пяти слотов, вставив в один из них (крайний) ешё один держатель с переходником.
 Цветные градиентные фильтры Cokin Фильтры 660-671 являются цветными градиентными фильтрами неестественно-ярких, флюоресцентных цветов, от которых, по словам Альберта Флейша, президента чикагской фотофирмы Central Camera, с кем мне посчастливилось лично пообщаться, “люди сходят с ума”. Это действительно так, и первыми это делают сами фотографы, обладающие данными фильтрами. Особенно рекомендую обратить внимание на лиловые фильтры 668 (Gradual Fluo Mauve 1) и 669 (Gradual Fluo Mauve 2). Также к градиентным фильтрам относятся фильтры 150 (Gradual Fog 1) и 151 (Gradual Fog 2). Эти градиентные туманные фильтры свободны от недостатков, присущих полностью окрашенным туманным фильтрам, которые мы рассмотрим чуть позже. Их можно применять как туманной стороной вверх, так и вниз. Существуют и другие «градиенты», например для съёмки витрин, или какого-то вида в окне при условии освещения в помещении люминисцентными лампами. Многие из них приведены в таблице ниже. Мой опыт использования цветных градиентных фильтров показал, что наиболее часто используемыми из них являются синий (для «восстановления» цвета молочно-белого неба) и табачный (для придания драматического эффекта небу). Розовый фильтр хорошо использовать, снимая восход солнца на природе, с хорошо проработанной зелёной растительностью на ближнем плане. Оранжевый и красный иногда помогают для усиления цвета закатного неба. Что касается фильтров других цветов, то у меня нет лучшей рекомендации по использованию цветных градиентных фильтров, кроме как посоветовать читателю самому поснимать с такими фильтрами и определить допустимую границу между гармонией и какофонией цвета.
   
Пример использования цветных градиентных фильтров
Слева вверху приведена фотография без фильтров, справа от неё - фото с использованием голубого фильтра Cokin A 122,
слева внизу применён тёмно-жёлтый фильтр Cokin A 133, справа внизу - тёмно-розовый фильтр Cokin A 129.
Если вам вдруг приспичит изменить одновременно цвета переднего плана и неба, используя два таких фильтра, то я настоятельно рекомендую оставить между ними хотя бы полосочку изображения естественных цветов, чтобы окончательно не загубить фотографию. И не забудьте потом в профессиональной фотолаборатории при печати предложить свои рекомендации по поводу того, как такие фотографии печатать, и какие поправки вносить в цветность при печати. Автор, бывало, предлагал в фотолабораторию для корректировки цвета снимки с красным небом и зелёной водой, до тех пор, пока слова уважаемого Альберта Флейша не подтвердились, применительно уже к оператору лаборатории, который чуть не потерял голову при подборе необходимого набора цветокоррекционных фильтров.
Поскольку Adobe Photoshop предоставляет множество возможностей по замене одного цвета на другой, то тем из нас, кто планирует так или иначе подвергнуть снимок последующей компьютерной обработке, нет никакой необходимости в приобретении этих фильтров. Наилучшим образом действие этих фильтров можно симулировать, используя Gradient Tool, находящийся на панели инструментов. Если его там нет, то это значит, что он спрятался под инструментом Paint Bicket Tool ("заливка"), нажмите правой клавишей мышки на "заливке" и выберите там нужный нам Gradient Tool). После того, как вы его найдёте и задействуете, на панели его настроек вам придётся выбрать режим Foreground to Transparent, Linear Gradient, Color в качестве режима смешивания (Blending Mode) и задать прозрачность (Opacity) примерно 60%.
После этого, выбираем требуемый цвет из цветовой палитры. Щёлкаем курсором в самом верху неба на нашей фотографии, ведём линию вертикально вниз, куда хочется, кликаем курсором снова. Готово! На правой иллюстрации вы видите результат применения этого инструмента (слева - исходное изображение).
© 2005 Дмитрий Катков
Что ещё можно сделать:
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | КАРТА САЙТА | НОВОСТИ | СТАТЬИ | ССЫЛКИ | ГАЛЕРЕЯ | ФОТОГРАФИЯ | ОПРОСЫ | ФОРУМ | СВЯЗАТЬСЯ |
|---|