| Х | Э |  |
|---|
| ГЛАВНАЯ | КАРТА САЙТА | НОВОСТИ | СТАТЬИ | ССЫЛКИ | ГАЛЕРЕЯ | ФОТОГРАФИЯ | ОПРОСЫ | ФОРУМ | СВЯЗАТЬСЯ |
|---|
|
6. КОНВЕРСИОННЫЕ И КОРРЕКЦИОННЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ
Предлагаю вашему вниманию одну из глав моей будущей книги о фотосъёмке пейзажа.
Следующими фильтрами нашего обзора будет группа так называемых конверсионных и коррекционных фильтров. Они используются только в плёночной фотографии и их назначение - преобразовать цветовую температуру освещения под тот или иной тип пленки, или немного её изменить. Давайте поговорим об этом поподробнее.
Каждому цвету соответствует его цветовая температура. Что это такое? Если цвет поверхности ненагретого неизлучающего предмета можно описать длиной волны, то с нагретыми и излучающими телами мы поступим по-другому. Представим себе абсолютно чёрное тело, то есть тело, которое не отражает никакие световые лучи. Для примитивного эксперимента пусть это будет спираль из вольфрама в электрической лампочке. Соединим эту несчастную лампочку с электрической цепью через реостат (изменяемое сопротивление), выгоним всех из ванной комнаты, выключим свет, подадим ток и будем наблюдать за цветом спирали, постепенно понижая сопротивление реостата. В один прекрасный момент наше абсолютно чёрное тело начнёт светиться еле заметным красным цветом. Если замерить в этот момент его температуру, то окажется, что она будет примерно равна 900 градусам по Цельсию. Однако, физики чаще пользуются шкалой Кельвина. Таким образом, начало видимого излучения абсолютно чёрного тела наблюдается уже при 1200К, и соответствует красной границе спектра. То есть, попросту говоря, красному цвету соответствует цветовая температура 1200К.
Продолжая нагревать нашу спираль, замеряя при этом температуру, мы увидим, что при 2000К её цвет станет оранжевым, а затем, при 3000К - жёлтым. При 3500К наша спираль перегорит, так как будет достигнута температура плавления вольфрама. Однако если бы этого не произошло, то мы увидели бы, что при достижении температуры 5500К цвет излучения был бы белым, становясь при 6000К голубоватым, и при дальнейшем нагревании вплоть до 18000К всё более голубым, что соответствует фиолетовой границе спектра. Эти цифры и назвали «цветовой температурой» излучения.
Психологически трудно привыкнуть к тому, что цветовая температура пламени свечи (1800К) в десять раз ниже (холоднее) цветовой температуры морозного зимнего неба (18000К). Тем не менее это так, цветовая температура не имеет никакого отношения к температуре тела. А вот к фотографии она имеет самое непосредственное отношение. Каждая цветная плёнка или конкретная установка баланса белого в цифровой фотокамере рассчитана только на одну оптимальную цветовую температуру освещения, только при ней она будет хорошо передавать все цвета. При другом освещении эта плёнка или матрица переврёт вам все цвета так, что мало не покажется! Все оттенки «поползут» либо в синюю часть спектра, либо в его красную часть, что не может являть собой авторский замысел по одной простой причине: непредсказуемости результата.
Обычная «дневная» плёнка рассчитана на освещение с температурой 5500К. Откуда взялось это число? Дело в том, что цветовая температура солнечного света примерно равна 4000К, свет голубого неба даёт примерно 7000К, а их смесь, называемая дневным светом, как раз и имеет в среднем 5500К. Теперь давайте посмотрим, что происходит, когда солнце заходит за облако? Правильно, поскольку остаётся только свет от голубого неба, то цветовая температура освещения сразу возрастает от 5500К до 7000К. Другая ситуация - красное солнце вот-вот зайдёт за горизонт, при этом небо совсем не голубое. Значит, на закате цветовая температура резко падает, вплоть до 3000К. Как нам быть, фотографируя в условиях такого освещения?
Если в цифровой фотографии с этими проблемами справляются, просто выставляя баланс белого в подходящие значения, то в плёночной фотографии испытанным и наиболее часто используемым средством для корректировки цветовой температуры является применение специальных светофильтров. Условно их можно разделить на две группы: конверсионные и коррекционные, а внутри каждой группы на повышающие и понижающие. Обратите внимание, что все повышающие фильтры имеют чётные номера (80, 82), а все понижающие - нечётные (81, 85).
Конверсионные светофильтры созданы для того, что бы произвести основные поправки в цветовую температуру освещения. Их задача - радикально преобразовать тип освещения под неподходящую для него фотоплёнку. Они делятся на «повышающие» и «понижающие».
Повышающие конверсионные фильтры синего цвета существенно повышают цветовую температуру света, к примеру на 2300К (фильтр 80А). Они применяются в случаях, когда
Когда этот фильтр может пригодиться в пейзажной фотосъёмке? Иногда можно его использовать перед закатом, для охлаждения слишком тёплого тона сцены, однако следует помнить, что сам закат как раз и приятен преобладанием теплых оттенков, и слишком сильное принудительное "охлаждение" может лишить закат самого главного. Но тут стоит вспомнить, что удачная любительская фотография получается не благодаря, а вопреки приложенным усилиям, но без этих усилий вообще не получилась бы, поэтому попробовать надо всё.
  Пример использования конверсионного повышающего светофильтра 80А
Слева - фотография, снятая без фильтра, справа - с фильтром 80A. Несмотря на тёмно-синий цвет фильтра, картинка справа имеет более сбалансированную цветовую тональность, чем та, что снята без фильтра. Обратите внимание, что в результате применения фильтра, цвет хоть и стал более "дневным", но атмосфера утра никуда не потерялась, поскольку на это всё ещё намекают имеющиеся на снимке тени.
Понижающие конверсионные фильтры янтарного цвета, наоборот, существенно понижают цветовую температуру освещения, на те же 2100 - 2300К. Они нужны для съёмки на открытом воздухе при дневном освещении на плёнки с индексом «T», которые рассчитаны на искусственное освещение. В этом случае цветовая температура будет преобразована с имеющихся 5500К до необходимых 3200К (или 3400К). К таким фильтрам относятся фильтры серии 85, такие как 85А (-2100K), 85В (-2300К) и 85С. Поскольку нормальный пейзажист не снимает на плёнки с индексом «Т», то эти фильтры нам вряд ли пригодятся, за исключением съёмки в «холодном» высокогорье.
  Пример использования конверсионного понижающего светофильтра 85А
Слева - фотография, снятая без фильтра, справа - с фильтром 85A. Снимки сделаны на высоте примерно 3000м, зимой в Кордильерах. Из-за облачного неба и малой доли солнца в освещении, снимок слева получил очень холодный тон. Фильтр существенно притеплил цветовую температуру, но, согласитесь, что в этих условиях такое понижение цветовой температуры вряд ли целесообразно. Истина, скорее всего, лежит где-то посередине.
Коррекционные светофильтры созданы для того, чтобы произвести не столь существенные поправки в цветовую температуру света. Их задача - скорректировать цветовую температуру освещения на несколько сотен градусов. Они тоже делятся на «повышающие» и «понижающие».
Повышающие коррекционные голубые фильтры слегка увеличивают цветовую температуру освещения. Они применяются в случаях, когда перед фотографом стоит задача слегка охладить цвет, к примеру, если солнце близится к закату. В данном случае цветовая температура будет скорректирована на 200 - 400К. К таким фильтрам относятся фильтры серии 82, такие как 82А (+200K), 82В (+400К), 82С-D.
Понижающие жёлто-розовые коррекционные фильтры, наоборот, понижают
  Пример использования коррекционного понижающего светофильтра серии 81
Слева - фотография, снятая без фильтра, справа - с фильтром Tiffen 812. Давайте разберём температурно-световую ситуацию. При съёмке этих дюн пустыни Чичуаха в Нью Мексико, состоящих из абсолютно-белого гипсового песка, было пасмурно. Таким образом, основным освещением дюн был холодный свет сине-голубого цвета, отражённый от облаков. Пробивающееся с востока солнце не сильно нарушало это положение дел. Поэтому дюны на левом снимке имеют очень холодную тональность. Применение фильтра придало снимку гораздо более тёплый тон, напомнив даже о том, что дело всё-таки происходит в утреннее время, примерно через полтора часа после восхода солнца.
Когда нам понадобится применять эти фильтры? Многим знакомо чувство огорчения после съемок пейзажа, когда при съёмке душа поёт, а на фотографиях тот же самый пейзаж выходит холодным и отталкивающим. А что, собственно говоря, мы ожидали получить? Трава, небо, деревья - все эти объекты имеют холодные цвета (зеленый, голубой и синий). Особенно на тон влияют рефлексы от неба на траве и листьях деревьев. Вот тут-то и помогут фильтры серии 81. «Притепляя» сцену, они сделают её более приятной для восприятия зрителем. Не надо бояться экспериментировать с фильтрами этой серий с большой плотностью (до EF), результат вас не разочарует.
    Примеры использования светофильтра серии 81 в качестве утепляющего цветовую температуру сцены
Слева - фотографии, снятые без фильтра, справа - с фильтром Tiffen 812. Как известно, зелёный цвет может иметь как холодный, так и тёплый тон. На природе, как правило, зелень имеет холодный тон, вызванный рефлексами неба. Это хорошо видно на левом верхнем снимке. В то же самое время, зрителю обычно больше нравится тёплая тональность Поэтому, иногда сцену можно принудительно "притеплить", используя фильтры серии 81 (или более тёплый баланс белого, при съёмке на цифровую камеру). Сравните эти снимки. Согласитесь, что, например, тёплая тональность правого нижнего снимка более подходит духу пустыни Сонора в Нью Мексико, чем холодная тональность левого изображения.
Также часто встречаются более сложные ситуации, когда нельзя обойтись только одним фильтром. Общий подход в таких случаях прост - используйте два фильтра, суммируя (или вычитая) их эффекты. Во всём вышесказанном Вам поможет разобраться таблица ниже.
Цветовые температуры и рекомендуемые светофильтры
И немного про последнюю группу фильтров этого семейства - про фильтры для люминисцентных ламп. Эти фильтры выполнены из коричнево-фиолетового стекла. Фильтр FL-D используется для «дневных» плёнок при работе с люминисцентными лампами дневного света, FL-W - для тех же плёнок, но для ламп белого цвета,
Они могут быть использованы в городском пейзаже для фотографирования видов городских витрин в вечернее время, что действительно дает нужный эффект. Однако остальная часть снимка будет слегка "коричневатая", это надо принять во внимание. Так что, если на сцене присутствуют источники света с различной цветовой температурой, то лучше вообще отказаться от применения коррекционных фильтров. Тем городские вечерние пейзажи и хороши - многообразием источников света. Упомянутые фильтры стоят не намного дороже защитных. Замечу также, что по моему опыту работы с этими фильтрами в пейзажной фотографии, их использование целесообразно только для ночных городских съёмок.
  Пример использования светофильтра F-DL
Давайте посмотрим на изображение известного заведения. На фотографии слева хорошо видна зелёная тональность, даваемая люминисцентными источниками освещения. Фильтр F-DL помог от неё избавиться, посмотрите на фотографию справа. Обращаю ваше внимание на то, что подобные трюки можно проделывать только при стопроцентной уверенности в цветовой температуре источника освещения. Макдональдс, как известно, заведение капиталистическое, поэтому использование люминисцентного освещения, в шесть раз более экономичного, чем свет ламп накаливания, даёт немалую экономию в масштабах всей торговой сети. Поэтому-то я не сомневался, что передо мной люминисцентные лампы.
Как было сказано в начале раздела, эти фильтры не нужны фотографам, снимающим на цифровой фотоаппарат. Однако, сплошь и рядом встречаются ситуации, когда пейзаж по недосмотру снят с неправильным или неточным балансом белого в форматах TIFF или JPEG, не позволяющих менять установки баланса белого, использованные при съёмке. Что же делать? Как всегда, обратимся к функциям Adobe Photoshop. Также, это может оказаться полезным и плёночным фотографам, оцифровывающим свои снимки, ведь далеко не всегда общая тональность снимка устраивает его автора.
Прежде всего, из моего опыта следует, что Adobe Photoshop больше подходит для коррекции небольших отклонений от нормального баланса белого, а не серьёзного преобразования цветовой температуры. Говоря другими словами, этот редактор способен полностью заменить коррекционные светофильтры, в то время как не может служить полноценной заменой конверсионным.
Немного скорректировать цветовую тональность изображения, иммитируя коррекционные фильтры, можно, используя уровни Levels (Ctrl-L). На панели этого инструмента имеются три пипетки – «чёрная», «серая» и «белая», нам же понадобится средняя. Затем, курсором в виде пипетки нам надо дотронуться до той области изображения, которая предполагается быть нейтрально-серой, независимо от её яркости: это может быть как светло-серый, так и тёмно-серый фрагмент изображения. Всё остальное Adobe Photoshop сделает за вас. Это исключительно удобный инструмент, и как бы вы хорошо не подбирали баланс белого при съёмке, он вам всё равно понадобится.
В других случаях, нам, наоборот, захочется немного «притеплить» или «охладить» изображение, имеющее нормальный баланс белого. Это можно проделать теми же уровнями Levels (Ctrl-L), но уже не полюбившейся нам серой пипеткой, а варьируя уровнями отдельных цветовых каналов. В этом случае всё поле изображения приобретёт один общий тон, например, жёлтый или синий.
Все эти приёмы дают нам возможность «подыграть» действие коррекционных светофильтров. А что же насчёт конверсионных, преобразующих один тип освещения в другой? Как я уже сказал, тут нам не удастся особо разгуляться. Попробуйте подвигать бегунки в отдельно взятых цветовых каналах в уровнях Levels (Ctrl-L). Кроме этого, можно попытаться использовать функции Auto Colors или Auto Levels, правда, чаще всего их применение даёт результаты, далёкие от тонкого чувства вкуса. Самый радикальный способ избавиться от неудачного цвета – это добить «раненого», переведя изображение в режим оттенков серого (Image > Mode > Grayscale).
© 2005 Дмитрий Катков
Что ещё можно сделать:
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
перед фотографом стоит задача снимать при жёлтом или красном свете на «дневную» плёнку. В данном случае цветовая температура будет увеличена на 2300К, например, преобразована с имеющихся 3200К до необходимых 5500К. К таким фильтрам относятся фильтры серии 80, такие как 80А (+2300K), 80В (+2100К), 80С-D. Все эти фильтры имеют синий цвет, но отличаются различной плотностью. Без этих фильтров изображение имело бы жёлтый тон.
цветовую температуру освещения, «притепляя» сцену на 200 - 2000К. Их применение в пейзаже сводится к внесению уютных тёплых оттенков в холодные тона зимних и летних пейзажей. К таким фильтрам относятся фильтры серии 81, такие как 81А (-200K), 81В (до -2000К для исходной температуры 7500К, см. таблицу ниже) и 81С-F.
а FL-B - для плёнок «T», сбалансированных под лампы накаливания, при съёмке в условиях люминисцентного освещения.
| ГЛАВНАЯ | КАРТА САЙТА | НОВОСТИ | СТАТЬИ | ССЫЛКИ | ГАЛЕРЕЯ | ФОТОГРАФИЯ | ОПРОСЫ | ФОРУМ | СВЯЗАТЬСЯ |
|---|