О ЦИФРОВЫХ И ПЛЁНОЧНЫХ ФОТОКАМЕРАХ

Дмитрий КАТКОВ

Предлагаю вашему вниманию одну из начальных глав будущей книги о фотографировании пейзажа. Перепечатка в Интернете и печатных средствах массовой информации запрещена.

Для начала займёмся технической стороной вопроса. Не знаю, насколько важно затрагивать тут тему самих фотокамер, ведь с одной стороны, можно предположить, что у вас уже имеется фотоаппарат, и, более того, вы не знаете, что с ним делать, раз уж вы приобрели эту книгу. С другой стороны, если мы пропустим самое главное составляющее нашего фотоарсенала – фотокамеру, к чему тогда «прицепить» все те объективы, фильтры и другие полезные для пейзажиста устройства, о которых речь пойдёт дальше? Кроме этого, кому не знакомо, как, собравшись группой, вместо того, чтобы фотографировать, фотолюбители самозабвенно придаются ритуальным спорам о фототехнике, обсуждая “фотики” и штативы, объективы и вспышки, при этом каждый раз заново решая метафизический вопрос “Плёнка или цифра?”.

Поэтому давайте сейчас всё-таки немного поговорим обо всём этом, а особенно о том, какие преимущества дают камеры разных конструкций нам, пейзажным фотографам.

Что такое настоящий крупный формат

Пейзаж должен быть, как минимум, интересным для разглядывания и качествено выполненным, даже если на нём ничего особо привлекательного не изображено. Давайте констатируем тот прискорбный факт, что большинство зрителей кроме качества в фотографии больше ничего не видит и не ценит. Поэтому при съёмке пейзажа одним из наиболее важных требований к качеству картинки являются высокая резкость и отличная проработка мелких деталей. Отсюда становятся ясными и требования к используемой фототехнике: соотношение размеров отпечатка к размеру исходного негатива (или пиксельного размера матрицы) должно быть минимальным.

В связи с этим, скажу вам вот что: самая лучшая камера для пейзажной съёмки, которую я видел в своей жизни, лежит наверху огромного шкафа в магазине «Arden’s Photo» в городе Гранд Рапидс, в американском штате Мичиган. Выполненная из дерева, она внешне больше напоминает сундук больших размеров: свыше метра длиной и прямоугольным сечением 50 на 60 см. В передней стенке этой камеры прорезано отверстие под сравнительно небольшой объектив, примерно такой же, как для среднеформатной камеры. Весит эта Царь-Камера порядка полуцентнера и для её транспортировки, кажется, нужна повозка лошадей. Сколько стоит сей благородно запылившийся раритет, сделанный, похоже ещё во времена царя Гороха, история умалчивает. Секрет качественных фотографий, получаемых посредством этого, простите меня, «фотика», прост: изображение проецируется на негативную пластинку гигантских размеров (примерно 40х50см), а затем печатается на бумагу того же формата, контактным способом, то есть в масштабе 1:1. К сожалению, ту камеру сфотографировать мне не удалось (фотосъёмка в том фотомагазине запрещена), поэтому справа привожу фотографию самой большой камеры всех времён и народов, построенной по заказу Чикагской железной дороги. От которой, кстати, до Гранд Рапидса рукой подать.

Плюсы и минусы среднего формата

Несмотря на непревзойдённое до сих пор качество получаемых фотографий, понятно, что, таскаясь по полям и лесам, с таким крупноформатным аппаратом нам придётся довольно тяжело. Поэтому гораздо практичнее использовать современную среднеформатную плёночную фотокамеру, использующую плёнки формата 120 или 220. Конечно же, размерам негатива среднеформатной камеры очень далеко до упомянутого выше эталона, но, тем не менее, они тоже не маленькие, и, в зависимости от фотокамеры, бывают от 6 х 4.5см до 6 х 9см. Увеличив негатив 6х7 в семь раз, мы сможем получить фотографию приемлемого для фотовыставки размера (42х50см) и качества. Максимальным приемлемым увеличением для любой плёнки, независимо от её формата, считается 10:1.

Как видите, средний формат даёт качество изображения, подходящее для больших, выставочных, увеличений. Однако, он имеет и некоторые особенности, о которых надо знать.

Во-первых, среднеформатные камеры имеют своеобразную, я бы даже сказал, цинично-профессиональную, функциональность. При отсутствии в большинстве из них банальной автофокусной системы, тут часто встречаются такие полезные «штучки», как шифт-объектив для выправления искажений, вызванных вертикальной перспективой, различные коллективные линзы для удобства при отдельных видах съёмки, сменные «задники», то есть пристыковывающиеся к камере кассеты, позволяющие пользоваться плёнками разных форматов или даже цифровой матрицей и другие уникальные возможности. В целом же, можно сказать, что функциональность большинства современных среднеформатных фотокамер уступает 35-мм зеркалкам и, особенно, цифровым камерам.

Во-вторых, среднеформатные камеры много весят. Камера с объективом, общим весом под три килограмма, плюс массивный штатив и куча других принадлежностей к ней – такой Титаник, согласитесь, рассчитан на очень увлечённого любителя пейзажной съёмки.

В-третьих, принято считать, что из-за относительно больших размеров линз объективов, качество их изготовления недотягивает до объективов 35-ти миллиметровых зеркальных камер. Считается, что чем больше диаметр линзы, тем труднее её обработать точно. Однако, не стоит и утрировать этот факт, считая, что, мол, наилучшим качеством оптики обладают чуть-ли не сотовые телефоны, поскольку диаметр их объектива мелкоскопичен. Скажу вам, как эксперт, протестировавший не одну фотокамеру: сегодня ни «мыльницы», ни, тем более, мобильные телефоны, не обладают лучшей оптикой, чем, к примеру, «зеркалки», по причине нетребовательного подхода целевой аудитории к качеству и низкой стоимости.

И наконец, современные среднеформатные фотоаппараты и объективы к ним стоят на порядок дороже, чем их 35-мм зеркальные собратья. Это, согласитесь, для большинства из нас аргумент не в их пользу. Дело в том, что такие камеры рассчитаны на профессиональное использование, при котором они действительно могут окупить затраты на приобретение. Кстати, тот же самый цифровой «задник» стоит порядка $25.000, так что думаю, что на этой оптимистической ноте разговор про средний формат в книге для фотолюбителей можно считать завершённым.

Зеркальный 35-мм фотоаппарат – удобство и доступность

Если же не гнаться за астрономическими увеличениями, то, по критерию "цена/качество", на сегодняшний день нет ничего более удобного и практичного для фотографирования пейзажа, чем зеркальный фотоаппарат, независимо от того, плёночный он или цифровой. На крайний случай, также подойдут цифровые компактные фотоаппараты, называемые в народе «цифромыльницами». А вот плёночные «мыльницы», тоже издали напоминающие хорошие фотоаппараты, нам не годятся. Конечно же, они не тяжёлы, помещаются в любом кармане, имеют так мало кнопок, и настолько развитой интеллект, что позволяет вам не задумываться о технической стороне вопроса во время съёмки. Раз, два, щёлкнул, и пошёл дальше! “Мыльница” всё продумает за вас, и сама решит, на что наводить резкость, где ставить световой акцент, и даже сама выберет величину глубины резкости. “Мыльница” даже умеет хранить тайны: вы не узнаете о принятых ею решениях, до тех пор, пока не получите свои пейзажи из фотолаборатории. Неудивительно, что после недоумённого разглядывания таких вот фотографических сюрпризов люди обычно и принимают решение приобрести зеркальный или цифровой фотоаппарат.

Не вдаваясь в дебри ненужных технических особенностей «зеркалок», известных сегодня всем и каждому, посмотрим, почему большинство настоящих пейзажистов-любителей выбирает именно «зеркалку».

Для сравнения сначала представим себе устройство плёночной “мыльницы”. Лучи света, проходя через объектив напрямую, отсекаются затвором и “оседают” на поверхности фотопленки, формируя скрытое изображение. Для того, чтобы вы могли видеть, что снимаете, в вашей “мыльнице” сверху имеется прямоугольное окошко со стеклом, которое называют видоискателем. Таким образом, вы смотрите на мир через видоискатель, а пленка “разглядывает” мир через объектив. Для экспонометра также имеется отдельное окошко. Такое разногласие во взглядах рождает множество проблем. К примеру, закройте объектив “мыльницы” пальцем – в видоискателе вы этого даже не заметите!

А вот зеркальный фотоаппарат избавлен от этого недостатка. Дело в том, что на пути попавших в объектив лучей света расположено небольшое зеркальце, которое направляет их в видоискатель.Поэтому вы смотрите на мир одними и теми же “глазами”, что и плёнка. Чтобы не мешать процессу экспонирования плёнки, в самый последний момент перед открытием затвора это зеркальце временно отводится вверх, освобождая путь свету, падающему на эмульсию.

Такая конструкция даёт пейзажисту ощутимые преимущества перед “мыльничным” фотографом. К примеру, вы можете не только контролировать, куда навелась резкость, но и сами наводить её туда, куда вам хочется. Например, оперируя резкостью, вы сможете сфотографировать либо луговые цветы на переднем плане, либо лес на дальнем, либо и то, и другое вместе. Во-вторых, почти все, даже недорогие, «зеркалки» имеют так называемый репетир диафрагмы, что позволяет оценить глубину резкости ещё до съёмки, глядя в видоискатель.

Свободное обращение с резкостью – это далеко не самое главное преимущество, предоставляемое «зеркалкой». Дело в том, что когда вы рассматриваете изображение в видоискателе, одновременно с вами, своими многочисленными “глазами” его разглядывает микрокомпьютер «зеркалки»! Поскольку у камеры для этого дела имеется от 5-ти до 256-ти и более “глаз”, она способна очень точно определить величину экспозиции. К примеру, в моём недорогом Nikon N65, попавшее в объектив изображение сравнивается с имеющимися имиджами из бортовой базы данных, содержащей ни много, ни мало, а порядка 32.000 картинок! Оттуда выбирается картинка, наиболее подходящая по распределению световых пятен, и используется соответствующая ей экспопара.

Очень удобной для нас также является и внешняя конструкция «зеркалки» - она построена по модульному принципу, то есть состоит из отдельных сопрягаемых устройств. Самые необходимые из них – это корпус камеры (в англоязычном народе называемый “body”) и объектив. К дополнительным принадлежностям относятся внешняя вспышка, батарейный блок, фильтры, всевозможные кольца, бокс для подводной съёмки, пульт дистанционного управления и другое. Такой принцип наращиваемой системы позволяет нам не покупать всё сразу за бешеные деньги, а приобретя поначалу только камеру и подходящий для наших целей объектив, потом, при необходимости, шаг за шагом, подкупить всё остальное. Это очень практично, экономно, и позволяет делать покупки обдуманно, а не как всегда.

Мы не будем сейчас задерживаться на объективах и дополнительных приспособлениях для «зеркалки», поскольку впереди у нас с вами целых три главы, специально посвящённых этим вопросам. А сейчас я только хочу сказать, что пределов возможностей для совершенствования вашего зеркального арсенала не существует, для начала надо только приобрести саму камеру и объектив.

Поговорим о размерах получаемых изображений. Конечно же, в этом вопросе «зеркалкам» не угнаться за средним форматом, поскольку для получения фотографии выставочного размера 50х35см, негатив необходимо увеличить уже примерно в 15 раз, что превышает максимально-допустимое для плёнки, и в итоге даст вдвое худшее разрешение, по сравнению со средним форматом. Чтобы наш разговор о резкости не был беспредметным, отмечу, что современные плёнки, независимо от их формата, имеют показатели разрешения порядка от 90 до 150 линий на миллиметр, причём чем ниже чувствительность, тем разрешение плёнки выше.

Таким образом, увеличив кадр в 15 раз, на бумаге мы получим в лучшем случае 10 линий на каждый миллиметр, что соответствует 250dpi (dots-per-inch, то есть, точек на дюйм) в цифровом эквиваленте, а в худшем всего 6 лин/мм, что эквивалентно 150dpi цифровой печати. Если учесть, что на сегодняшний день за стандарт печати принято полиграфическое разрешение 300dpi, то можно сделать два вывода – во-первых, качество 35-мм формата не столь уж отвратительное, как это принято считать, а во-вторых, съёмка на низкочувствительную плёнку предпочтительнее, поскольку даст более высокую резкость конечного отпечатка. Добавлю также, что в приведённых тут расчётах, я опустил разрешающую способность оптики как объектива, так и фотоувеличителя, которые тоже вносят свою лепту в ухудшение качества отпечатка.

“Цифра”: богатство функциональности

Поговорим теперь о том, какую пользу при съёмке пейзажа даст нам цифровой фотоаппарат. Начнём с того же, чем мы закончили предыдущий разговор, с разрешения изображения. Разрешение цифровой фотокамеры не зависит от того, зеркальная она или компактная, каковы физические размеры матрицы и характеристик объектива. Разрешение зависит только от пиксельного размера матрицы, и в табличке вы можете ознакомиться с некоторыми типоразмерами цифровых матриц.

Если не принимать во внимание порочную практику фотографирования пейзажей мобильными телефонами, то из таблицы следует, что для более-менее приличного пейзажика в размером 10х15см с полиграфическим разрешением, нам понадобится как минимум двухмегапиксельная камера, а для выставочного образца размером 25 на 35 – уже 11-ти мегапиксельная. На деле происходит так, что приведённые размеры можно увеличить как минимум ещё в полтора-два раза, без особого ущерба для среднестатистического зрителя ваших фотографий.

Теперь можно найти ответ на вопрос о том, когда, наконец, «цифра» превзойдёт плёнку с её 150 лин/мм, с которой её так любят сравнивать. Это случится только тогда, когда пиксельный размер матрицы превысит величину 3600 на 5400 пикселей, то есть в 19-ти мегапиксельном фотоаппарате. Уверяю вас, у нас есть ещё предостаточно времени, чтобы накопить денег на такое чудо техники.

Однако вывод о том, что цифровая фототехника – это сплошное недоразумение, а уж тем более, что это - тупиковая ветвь прогресса фототехники, как я недавно слышал в разговоре, был бы ошибочным. Наоборот! Осознавая богатство уникальных возможностей, предоставляемых пейзажисту «цифрой», я не только постоянно призываю читателей «оцифровываться», но уже и сам давно пользуюсь цифровой фотокамерой и добрую половину пейзажей снимаю именно на неё. Несмотря на относительные недостатки, связанные с пока ещё недостаточно оптимальным разрешением цифровых матриц при больших увеличениях, нельзя не заметить уникальность функциональных возможностей, присущих цифровой технологии.

Попытка рассказать о функциональных возможностях цифровых фотокамер в книге напоминает мне желание догнать давно ушедший паровоз: цифровые технологии сегодня не просто развиваются, они развиваются лавинообразно. Как эксперт, проводящий тестирование цифровых новинок по заказу журнала «Фотодело», я сталкиваюсь с тем, что каждая попавшая в мои руки камера обладает чем-то новым, какой-то особенной функцией, не говоря уж о позитивной динамике цен. Ещё вчера гистограмма казалась непозволительной роскошью для пятимегапиксельников, а сегодня уже готова трёхмегапиксельная камера, с гистограммой не только для съёмки, но и при просмотре. Вчера система, устраняющая вредное влияние дрожащих рук на качество изображения была реализована только в серъёзных объективах стоимостью $5000 для профессиональных «зеркалок», а сегодня мне приносят камеру в маленькой коробочке, ценой $400, с примитивным дизайном для законченных блондинок, и с похожей системой, позволяющей снимать с выдержкой 1/5сек на фокусном расстоянии 100мм! И зумы в 400мм сегодня уже не роскошь, а распространённое средство приближения. Таким образом, то, о чём сегодня можно говорить, как о венце цифрового творения, завтра, в момент выхода книги из печати, безнадёжно устареет, и будет уже больше напоминать повод для ностальгии. Тем не менее, есть в цифре и «вечные ценности», которые делают цифровые технологии столь привлекательными для нас.

Во-первых, нам очень пригодится возможность просматривать отснятый пейзаж на экране ЖК-монитора. После этого его можно удалить, и снять заново, но теперь уже удачный. Во-вторых, настройка баланса белого позволяет творить чудеса, снимая фотографии заданной тональности в условиях любой погоды. В-третьих, неполноразмерная пока «цифра» имеет куда как большую глубину резко-изображаемого пространства, по сравнению с плёночными аналогами. Согласитесь, что это очень важно именно для пейзажной съёмки, хотя, скажем, для портретной не очень хорошо. Творческим возможностям манипулировать с изображением на компьютере мог бы позавидовать даже Малевич. А макрорежимы и неприлично большие зумы? Короче говоря, по функциональному богатству цифровые фотоаппараты не только на порядок превосходят своих плёночных собратьев, но и постоянно развиваются дальше.

Есть, правда, у «цифры» и серьёзные недостатки, отрицательно влияющие на съёмку пейзажа. К примеру, к ним относятся такие неприятности, как экзотического вида неравномерность динамического диапазона матрицы, приводящая к молочно-белому, так называемому «цифровому» небу, а также цифровой шум, который заметен в виде зерна на изображении не только при высоких чувствительностях матрицы, но и на больших равномерно-окрашенных цветовых пятнах, таких, как например, небо без облаков. Об этих и других особенностях матрицы очень подробно будет рассказано дальше, и там же мы поговорим о практических путях борьбы с ними.

Кроме полезных функций и недостатков, современные цифровые фотоаппараты обладают также совершенно бесполезными функциями, которые преподносятся их производителем как очередные достижения технологий и повышают цену камеры. На самом деле, использование этих функций при фотографировании не только не приносит никакой пользы, но, как правило, даже противопоказано, поскольку приводит к необратимому снижению качества изображения, или делает это качество неоптимальным. Следующая глава как раз целиком посвящена этому вопросу.

© 2004 - 2005 Дмитрий Катков

Что ещё можно сделать:
Обсудить статью на Форуме >>>